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                                        字畫的價值從何而來|資金時間價值的意義

                                        發布時間:2019-01-09 01:20:56 來源: 文章閱讀 點擊:

                                          “黃金有價,藝術無價”。這是過去人們對藝術價值的認識。不過,自藝術成為商品走向市場后,影響其價值的因素很多,如供求關系、廣告宣傳、歸屬經歷、專家評議等。但從字畫自身來講,決定其價值主要有以下幾方面:
                                          
                                          書畫家的名望
                                          
                                          名人字畫,名人在先,字畫在后,名頭越大,市場地位越高,市場價格也高。在藝術市場上,像張大千、傅抱石、齊白石、徐悲鴻、李可染等大家,由于他們名聲顯赫、影響深遠,即使一平方尺畫或是并不代表他們水平的應酬之作也動輒數萬元。
                                          但有一批在藝術上有造詣、有風格的畫家,他們生前甘居寂寞,不善交際,人們對他們不太熟悉,像謝之光、張大壯、沈子丞就屬此類。平心而論,他們的藝術水平確實很高,可惜,只因名氣太小,從而導致其價位偏低。
                                          還需指出的是,有的名人盡管不是書畫家,但作品照樣在拍賣場上有不俗的表現,如孫中山、蔣介石、梅蘭芳、汪精衛等名人。從中可以看出名頭大小對作品價值的影響。
                                          
                                          內容與題材
                                          
                                          從拍賣場上看,畫的價格要明顯高于書法,這主要是因為畫的創作要比書法來得復雜,難度也比書法大。在傳統中國畫中,又以山水最高,人物次之,花鳥第三。
                                          拿張大千和齊白石來講,張大千是一位全能畫家,山水、人物、花鳥無所不能、無所不精,在歷年成交的作品中,他的山水畫價格屢創佳績,名列前茅,人物畫次之,花鳥畫第三;齊白石作為一個花鳥大家,其花鳥成就可謂享譽海內外。他的作品在市場中仍然是以山水畫最高,且行情普遍看好,他的《山水》冊頁曾在1995年翰海秋季拍賣會上創下517萬元的當時齊氏拍賣的最高紀錄,而他的人物畫價格又比他的花鳥來得高。
                                          此外,在拍賣場上,我們常??梢钥吹剑簝煞髌繁M管內容相同、尺寸大小相近、品相一樣,但是成交的價格卻相當懸殊,這主要是作品受題材的影響,藏家一般對吉祥、高雅、稀有題材會有極大的興趣。吉祥題材大多集中在人物花鳥上,因為許多人物花卉動物的組合具有傳統的比喻象征含義,如鐘馗、佛像、壽星、牡丹、百合、杜鵑、荔枝、蟠桃等。高雅題材,大多集中于山水上,許多畫家在創作中為抒發自己的情感,寄情于山水,通過山水之樂,擺脫世俗事務的煩惱,怡情養性,因而也頗受藏家的青睞。稀有題材主要指畫家平時很少涉足的題材。如1997年中國嘉德拍賣會上推出了齊白石的一幅《蒼蠅》(9.7×7厘米),這是迄今為止發現的齊白石惟一一幅蒼蠅題材的作品,也是最小的一幅畫。眾所周知,蒼蠅作為害蟲人人痛恨,但齊白石把蒼蠅畫得人見人愛,特別是畫上齊白石的題跋妙趣橫生,他說“庚申冬十月正思還家時也,四出都門道經保定客室有此蠅,三日不去,將欲此矣。老萍不能無情,為存其真……此蠅比蒼蠅少大,善偷食,人至輒飛去,余好殺蒼蠅,而不害此蠅,感其不猶人也”。此幅作品經過激烈競爭,最后以19.8萬元成交,有人說,這是世界上最昂貴的一只蒼蠅了。所以稀有題材也往往成為拍賣場上的熱點。
                                          
                                          字畫樣式
                                          
                                          中國字畫的樣式多種多樣,有立軸、橫幅、鏡片、屏條、手卷、冊頁、對聯、扇面等,其中立軸、橫幅、鏡片、屏條、對聯主要適用于室內的裝飾,手卷、冊頁、扇面則適用于案頭展玩,而投資者和收藏者出于各種原因,往往各有所好。
                                          從市場上看,一般立軸高于橫幅,紙本優于絹本,綾本為最下,立軸要在5尺以內,橫披要在5尺以外,手卷以長1丈為合格,越長價值越高,冊頁、屏條為雙數,冊頁以8開才算足數,越多越好,屏條以4面為起碼數,16面為最終數。在市場上,有時同一畫家的兩幅作品如果一樣精到,且品相、技法、題材相同,那么就要看它們尺寸大小和作品的樣式,尺寸越大,價格越高,反之亦然。
                                          字畫一般以冊頁、手卷的價格為最高,屏條次之。如傅抱石的經典之作《麗人行》手卷在1996年中國嘉德秋季拍賣會上以1078萬元成交,創傅氏當年作品最高紀錄;吳湖帆的代表作《如此多嬌圖》12開冊頁在1997年朵云軒秋季拍賣會上,以214萬元成交,創吳氏作品當年最高紀錄。當然這也不是絕對的,因為書畫家對書畫的樣式各有所擅,有的擅畫巨幅,有的只擅小幅,像張大千就擅畫巨幅,陸儼少擅畫冊頁、手卷,林風眠擅畫鏡片,林散之擅書立軸,于右任擅書對聯,自然他們的價格也就高。
                                          
                                          作品的存世量
                                          
                                          俗話講“物以稀為貴”,像黃賓虹、陸儼少、謝稚柳等畫家作品價格之所以還未到應有價格,與作品存世量過大有著密切的關系。而傅抱石、徐悲鴻、李可染、潘天壽等作品之所以能高價位成交是與其作品少分不開的,特別像李可染有“廢畫三千”之稱。有人統計李可染作品存世量在千幅作品以內。

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